번역 - 팬텀 오브 인페르노 Xbox 360판 발매 기념 인터뷰

원문 출처 : http://news.dengeki.com/elem/000/000/260/260281/


니트로플러스가 올 여름에 발매 예정인 Xbox 360(이하 '360')용 소프트 『Phantom PHANTOM OF INFERNO(이하 '팬텀')』의 감수를 담당하는 우로부치 겐 씨를 인터뷰했다.
360판 『팬텀』은 지난 2000년에 PC게임 제작사 니트로플러스에서 발매한 동명 타이틀을 리메이크한 어드벤처 게임. 자세한 것은 4월 23일에 게재한 본작의 작품소개를 참조해 주시기 바람.
전격온라인에서는, PC판 원작에서 시나리오를 담당했고 360판에서는 감수를 맡고 있는 우로부치 씨에게 『전격Games』와 합동으로 인터뷰를 진행하였다. PC & 360판의 개발과정과 등장 캐릭터의 탄생경위 등 여러 가지 뒷이야기가 있으므로 우로부치 & 『팬텀』 팬이라면 놓치지 마시기를.


■ 등장 캐릭터가 죽는다고 해서 좋지 않은 이야기라고는 할 수 없다

――먼저 2000년에 발매된 PC판 『팬텀』의 개발경위부터 여쭈어 볼까요? 발매 당시에는 『팬텀』처럼 어두운 작품은 그리 흔하지 않았던 걸로 아는데.
당시에 어두운 전기물이라면 Leaf에서 발매한 『시즈쿠(雫)』나 『키즈아토(痕)』가 있었어요. 그걸 보고 '이런 스타일로 미소녀게임이 성립할 수 있다면 한번 해 볼 가치는 가치는 있겠다' 싶어서 시작한 기획입니다.

――꽤 자신이 있으셨나 보군요?
자신이라고 해야 하나? 처음에는 목표치가 낮았어요. '5,000장 팔려서 흑자면 되지'라는 생각으로 시작한 거라, 반쯤은 농담 비슷한 분위기였습니다.

――그렇군요. 애초부터 코어한 플레이어 대상으로 제작하신 겁니까?
당시에는 미소녀게임이 아니라 교육용 소프트를 주로 만들고 있었어요. 그래서 미소녀게임 업계와는 줄이나 연관이랄 게 일체 없었고, 사내에서도 클럽활동 비슷한 느낌이 강했습니다. '이대로 잘 돼서 좋아하는 일로 사업을 삼을 기회가 됐으면 좋겠다'는 기분으로. 그런 의미에서 채산은 신경쓰지 않고 편안하게 제작을 진행했습니다.

――당초에는 유령이야기였다면서요?
그런 기획도 있었지요(웃음). 처음에는 좀 더 순수한 일본풍 전기물이었는데, 그게 사내에서 반응이 별로여서. 사장(でじたろう)이 총기 매니아였던지라, 나중에 『팬텀』 기획서를 냈더니 갑자기 그쪽으로 흥미가 쏠려서는 '그럼 이걸로 갈까?'라고 하잖아요.

――『팬텀』의 폭력적이고 현대적인 세계관은 그런 회사 분위기 덕분에 만들어진 거군요.
그렇지요. 원래는 좀 더 차분하고 서정적인 『우게쓰모노가타리』(역주1)같은 이야기로 가려고 했습니다. 그러다가 '총과 자동차'를 키워드로 하고 바이올런스에 특화시킨 작품이 된 것은 사장의 취미가 많이 반영된 결과겠지요.

――우로부치 씨가 작업하신 시나리오는 영화나 모험소설같은 작품이 많은데요. 당초부터 이른바 '미소녀게임'보다는 영화같은 이야기를 만들려고 생각하셨나요?
일단 '미소녀게임을 만든다'는 의식은 있었습니다. 단지 거기에 특화된 시나리오를 작성해 본 경험이 전혀 없었기 때문에, '이런 방향으로 가면 만들 수 있을까?' 하고 시도해 본 것이 우연히도 모험소설풍 이야기였지요. 그것을 약간 미소녀게임 쪽으로 틀어 보면 『키즈아토』 선까지는 갈 수 있겠구나 해서.
그때 업계에는 『To Heart』나 『피아캐럿에 어서 오세요!!』가 유명했는데, 이 작품들은 완전히 여성과의 교류가 중심이 된 거잖아요. 이런 걸 만들려면 역시 제대로 된 노하우가 있어야 되겠다 싶더군요. 저 자신도 러브코미디를 많이 읽은 편이 아니었고, 그렇다면 평소에 취미로 자주 읽던 모험소설이나 영화 쪽 방법론을 가져와서 상품을 만들 수 있으면 좋겠다고 생각했습니다.

――그렇게 어두운 세계관을 가진 『팬텀』이 많은 유저들에게 호응을 받은 이유는 뭐라고 생각하십니까?
솔직히 말하자면 당시에는 뭘 어찌 해야 좋을지 모르고 있었어요(웃음). 지금도 '그건 대체 뭐였지?' 하고 가끔 떠올려 보는데, 그때가 마침 Leaf에서 타카하시 타쓰야(역주2) 씨의 실험적인 작품이 세상에 나왔던 시기여서, 다들 비슷하게 '특이한 작품에 목말라 있었다'고 생각합니다. '어딘가 다른 무언가에 대한 욕구'같은 것이 있었던 게 아닐까 합니다.

――그런 '특이한 물건'을 이번에 360으로 리메이크한 이유를 가르쳐 주시겠습니까?
아니메판을 진행하다 보니 그렇게 되었습니다. 시리즈 구성을 맡은 쿠로다 요오스케 씨한테서 'TV판 캐릭터로 그림을 바꿔서 게임을 내도 괜찮지 않을까요?' 하는 이야기를 들어서. '우연찮게 나온 이야기가 돌고 돌아서 현실이 됐다'고 할까요?

――정확히 말하면 TV판 『팬텀』을 보고 그 세계관이 마음에 든 사람들이 플레이해 주었으면 좋겠다는?
예, 그렇습니다. 게임을 플레이해 보시면 각 히로인 루트마다 자세한 부분까지 이해하실 수 있을 테니까요.

――360판 『팬텀』에서 특히 내세우고 싶은 부분은 어디인가요?
TV판 단계에서 영상으로는 들어가기 힘들어서 덜어낸 부분이 있기 때문에, 그 부분을 보완한다는 의미로 플레이해 보실 가치는 있다고 생각해요. 아인 이외에 다른 루트도 있고, TV아니메만 보신 분이라면 클로디아 루트는 아마 상상도 못 했던 방향으로 흘러갈 겁니다.

――이 『팬텀』도 그렇지만, 우로부치 씨 작품에는 배드엔딩처럼 슬픈 결말이 많습니다. 그 이유는?
원래 비장한 이야기를 좋아해서, 죽어버리면 바로 끝이 나는 '데드엔드'같은 마무리로는 가져가고 싶지 않아요. 일단 캐릭터가 죽으면 그 상태로도 드라마가 될 수 있도록 이야기를 만들고 있습니다. '주인공의 생사는 스토리와 큰 관계가 없다'고 생각하니까요. '누군가가 죽어버리면 좋지 않은 이야기'라는 말은 받아들이기가 좀 어려운데요. 사람은 누구라도 결국은 죽지 않습니까?


역주1 : 雨月物語. 에도시대 후기에 우에다 아키나리(上田秋成)가 저술한 소설집으로, 근대 일본문학의 대표작.
중국의 고전설화를 번안하면서 일본의 독자적인 요소를 첨가하였다.

역주2 : 高橋龍也. 아쿠아플러스, 플레임 등에서 시나리오 작가·게임 크리에이터로 활동. 현재는 아니메·영화 각본가로 활동중.
참가작 - 『시즈쿠』, 『키즈아토』, 『To Heart』, 『매지컬 안티크』, 『리얼라이즈』 등.


※아래에는 게임 줄거리에 관련된 중요한 내용이 다수 포함되어 있으므로 원작을 플레이하지 않았거나 TV판을 보지 않은 사람은 주의하시기 바랍니다.

■ 클로디아 루트는 『To Heart』의 나가오카 시호 엔딩에 등을 떠밀려 만들었다

――계속해서 등장 캐릭터의 탄생경위나 매력에 관해 듣도록 하겠습니다. 먼저 주인공인 츠바이부터 말씀해 주시겠어요?
게임판의 츠바이는 아니메와는 달리 유저가 동일시할 수 있는 '그릇'이라는 위치에 있었기 때문에, 텅 빈 캐릭터로 만들려고 마음먹고 있었습니다. 그런데 문득 정신을 차려 보니 신기하게도 어느샌가 캐릭터가 살아 움직이고 있더군요(웃음).
처음에는 눈을 가린 채로 두었습니다. 당시에 유행하던 이른바 '무개성한 주인공'으로 설정해서 얼굴을 많이 보이지 않는 방향으로. 하지만 주인공이라 그런지 인기가 제법 생기는 바람에 '그러면 츠바이라는 캐릭터를 잡아도 좋겠다'고 생각해서 눈까지 그리게 되었습니다.
 
――히로인인 아인은 어떻게 해서 태어나게 됐나요?
아인은 '주인공을 비추는 거울'이라고 해야 하나? 처음에는 텅 빈 껍데기뿐이던 캐릭터가 주인공과 교류를 나누면서 점차 자신을 되찾아 나가는, 그런 위치에 놓고 만든 캐릭터입니다. 그렇기 때문에 360판에서 아인에게 이름을 지어 주지 못하게 된 것이 유일하게 아쉬운 점입니다. 풀보이스여서 어쩔 수 없기는 하지만, 당시에는 아인의 새 이름을 플레이어가 지어 줄 수 있다는 것에 의미적으로 무게를 두었기 때문에, 그 부분이 사라진 것은 유감입니다.(역주3)
그 대신에 타카가키 아야히 씨가 성우를 맡게 되었다고 생각하면 득이 된 부분이 아닐까도 싶군요. 생각해 보면 아인은 구작과 비교해서 가장 많이 인상이 변한 캐릭터일지도 모릅니다. 스패츠 대신 스커트를 입고, 아니메판 캐릭터 디자인에 맞춰서 글래머가 되고. 원작에서는 '약한 부분'을 상징하기 위해 가녀린 디자인이었거든요. 성우도 교체되었기 때문에(미나미 오미 → 타카가키 아야히) 아인에 대해서는 그야말로 '배우가 바뀌었다'라고 의식하고 있습니다.

――구작보다는 인간미가 풍기는 인상을 주는데요.
그렇네요. 예전의 '인형같은', '텅 빈', '투명한'이라는 키워드에서 '비극의 히로인'으로 방향이 바뀌었습니다.

――뒷부분 줄거리를 미리 밝혀버릴지도 모르지만, 계속해서 칼 디벤스에 관해 알려주시겠습니까?
칼은, 밑바탕이 된 영화 『레옹』의 에피소드를 그대로 담아 보자는 생각에서 만들어낸 캐릭터입니다(웃음). 아인이 주인공을 살인기계로 키워나가는 반면, 칼은 주인공을 원래의 인간으로 되돌린다고 하는, 아인과 반대편에 위치하는 캐릭터로서 만들었어요. 그리고 칼은 나중에 가서 확 달라지는 캐릭터인 만큼, 재능이 뛰어난 사와시로 미유키 씨에게 성우를 맡길 수 있어서 다행입니다.

――클로디아 맥커넌도 바탕이 된 모델이 있습니까?
클로디아는 '『불야성』(역주4)도 넣어 볼까?' 하고 만든 캐릭터입니다(웃음). 이른바 미소녀게임에서 전형적으로 등장하는 '주인공이 다루기 편한 캐릭터'가 아닌, '주인공을 이용해서 위로 치고 올라가려는 무서운 여자'라는 포지션으로, 약간은 모험이 지나쳤다는 기분도 듭니다. 당시에는 '정말로 이런 캐릭터가 괜찮을까?' 하고 의문도 들었지만, 뭐 결과적으로는 OK라고 할까요.
앞에서도 말했지만 '누군가가 죽는다고 해서 나쁜 이야기는 아니다'라는 생각이 있었기 때문에, 연애극에서 '남녀가 맺어지지 않으면 좋은 엔딩이 아니다'라는 생각은 개인적으로는 아니라고 봐요. 서로 엇갈려 버리거나 어느 한쪽이 쓰러진다고 해도, 그건 그 나름대로 연애극으로 성립할 수 있다고 생각합니다.
예전에 『To Heart』의 나가오카 시호 엔딩을 봤을 때 '이런 성인 취향 연애극이 있다니!'라는 느낌이었어요. 그 엔딩에 굉장히 감명을 받았지요. '이런 마무리 방식도 있구나'라고. 그런 모험스러운 시호 엔딩에 등을 떠밀려서 만든 게 클로디아 루트입니다. '남녀가 맺어져서 가정을 꾸미는 것만이 행복은 아니다'라는 생각이 제 안에 있거든요.

――히로인 중에서 유일하게 일본인인 후지에다 미오는 어떻게 탄생했는지요.
미오는 처음 기획단계에서는 존재하지 않았던 캐릭터입니다. 애초에 '일본편'이란 게 나중에 덧붙인 에피소드였거든요. 미국편 이후에 드라이를 추가해서 대결을 시킨다는 의도는 있었지만, 도망칠 곳을 어디로 할지는 전혀 계획에 없었습니다. 그래서 '차라리 고향으로 돌아오면 어떨까', '학원물로 만들면 어떨까' 하고 궁리해 봤어요. 물론 '여기부터 갑자기 미소녀게임으로 변하면 깜짝 놀라겠지?'라는 삿된 의도도 있었지요(웃음). 참고로 패키지 그림에 교복을 넣는다는 안은 처음부터 있었습니다.

――교복을 넣으면 시선을 끌 수 있으니까요.
일본편은 그런 목적으로 시작한 파트이기도 합니다. 일본편의 플롯을 짜맞추어 나가면서, 쟁탈전의 초점이 되는 캐릭터도 있었으면 좋겠다는 이야기가 나왔고, '그러면 히로인으로 해 버리자'는 분위기로 흘러가서 만들어진 캐릭터지요. 일단 무대설정이 먼저 나오고, '그런 상황에 놓인 주인공이 동경을 품는다면 틀림없이 이런 캐릭터야'라고.
그런 방법론으로 만들었지만, 결과적으로 『블랙 라군』 야쿠자편의 등장인물(역주5)과 판박이처럼 된 것은 어쩌면 필연이라고 생각합니다. 온갖 수라장을 겪고서 일본으로 돌아온 주인공에게 고향의 공기를 일깨워 주는 캐릭터라면 역시 검고 긴 생머리 아니겠어요? 그래도 '범죄에 말려들게 되니까 평범한 여고생으론 부족해. 그렇다면 야쿠자 집안이어야겠지?' 하는 식으로 계속 밀고 나갔더니 그 정도까지 겹치게 되더군요. 당시에는 히로에 레이(広江礼威 - 『블랙 라군』 원작 코믹스 작가) 씨도 『팬텀』을 플레이하지 않았을 테고, 서로가 같은 목표로 작업을 했더니 동일한 결과물이 나왔다…… 얄궂은 일이네요.

――지금에 와서는 '교복과 권총'이라는 이미지이지만, 미오가 없었던 당시에는 달랐다는 거군요.
기획서 단계에서는 멕시코로 도망칠 예정이었기 때문에 3부에 대한 구상이 확실하지 않았어요. 그래서 스토리상 분위기를 띄우는 한편, 미소녀게임으로서 보여줄 부분도 의식을 했고, '그렇다면 『AREA88』로 해 볼까?' 하고(웃음).

――여기까진 메인 등장인물에 대해 들어 보았는데요, 우로부치 씨가 제일 좋아하는 캐릭터는 누구입니까? 역시 당찬 로리소녀 칼인가요?
칼은 제가 만들어낸 로리소녀로서는 완성형일지도 모르겠습니다. 그렇지만 누가 좋으냐고 물으신다면 역시 리지군요. 처음에 그녀는 남성캐릭터, 이른바 친구 포지션이었습니다. 하지만 사내에서 '여자 비율이 적어'라는 말을 듣고 '알겠습니다. 여자로 하지요. 제대로 가슴도 달겠습니다' 하는 식으로(웃음). 그러던 것이 -360판도 그렇지만- TV판에서 갑자기 미인이 돼서…….

――리지는 원작에 비해 인상이 많이 바뀌었더군요.
네. 원작 단계에서 제가 우겨서 넣은 캐릭터였는데, TV판 프로듀서나 감독님이 '역시 이 캐릭터로는 아니메에는 못 내보냅니다'라고 맹렬히 반대를 하셔서, 어쩔 수 없이 지금과 같은 캐릭터가 됐습니다.

――사실은 리지가 히로인 후보였다거나…… 하는 일은?
아니오, 없습니다(웃음). 다만 그런 무서운 얼굴을 했어도 '사실은 좋은 사람'이라는 의외성을 노린 캐릭터이긴 합니다. TV판 리지였다면 별 문제 없이 히로인 후보가 되었겠지요.


역주3 : 원작 PC판에서는 게임 초반에 아인과 츠바이의 이름을 플레이어가 직접 입력할 수 있었다. 이후 DVD판, PS2판에서는 성우가 투입되면서 이름 변경 기능은 삭제.

역주4 : 不夜城. 하세 세이슈우(馳星周)의 소설. 신주쿠의 환락가 카부키쵸를 무대로 중국계 폭력조직을 비롯한 인간군상들이 뒤얽힌 뒷골목 세계를 그리고 있다.

역주5 : 'Fujiyama Gangsta Paradise' 편의 와시미네 유키오.
폭력조직 와시미네파(鷲峰組) 선대 두목의 딸. 평범한 여고생으로 살아가고 있었지만 조직과 호텔 모스크바의 다툼에 말려들고, 결국은 자기 의지로 사건에 발을 들여놓게 된다.

■ 사실은 『팬텀』 속편의 구상도 있었다

――360으로 이식하면서 총기 그래픽은 새로 제작하셨나요?
당시에는 무료 소재를 사용하거나 해서 CG 품질에 편차가 있었습니다. 하지만 지금까지 여러 번 이식을 거듭했으니 품질도 향상되었을 겁니다.

――니트로플러스에는 모델건이 잔뜩 있다고 들었는데, 그걸 참고해서 3D그래픽을 제작하나요?
그런 명목으로 구입한 것도 있습니다(웃음). 물론 단순히 취미로 사들인 것들도 있지만요.

――등장하는 총기는 어떤 식으로 선택하십니까?
반쯤 리얼한 정도라고 할까, 도쿄 마루이(東京マルイ - 모형총기·무선조종모델을 다루는 일본기업)에서 일반적으로 팔고 있는 총으로 한정하려는 의도가 있었습니다. 그 결과 영화 등에서 흔히 볼 수 있는 잘 알려진 총기들이 대부분이지요. 『팬텀』을 플레이해 보고 마음에 들었다면 모형총기를 사서 분위기를 내 보는 것도 괜찮겠다. 그런 계기 정도로 생각해 주시면 되겠습니다.

――변태스러운 무기는 『흡혈섬귀 베드고니아』나 『속·살육의 장고 -지옥의 현상범-』을 보시면 충분하겠지요(웃음). 그러면 이제부터는 우로부치 씨 자신의 이야기로 들어가서, 앞으로도 계속 어두운 작품을 집필할 생각이십니까?
그렇게는 되지 않을 것 같습니다. 이런저런 소개를 받고 난 뒤로 최근에는 아니메가 일의 중심축이 되고 있습니다. 굉장히 다양한 작업을 맡을 수 있어서 큰 자극이 되는군요.

――그렇다는 건, 앞으로는 러브코미디가 늘어날 수도?
나카무라 테쓰야(中村哲也) 씨와 함께 『엔시언트 미스티』라는 작품을 만든 적이 있는데, 러브코미디 자체는 싫어하진 않습니다. 그래도 역시 선입관이란 게 있는지, 그런 일거리는 자주 돌아오는 편은 아니라고 생각합니다.

――우로부치 씨가 시나리오를 담당하는 신작게임의 예정은?
게임 쪽은 얼마 동안 시모쿠라 바이오(역주6)가 전담이 될 것 같네요(웃음).

――화제가 좀 바뀝니다만, 이번에 니트로플러스가 가정용 게임에 진입했는데, 본작 이후에는 어떤 작품을 개발할 예정이신가요?
글쎄, 어떻게 될까요(웃음). 일단 지금은 폴리곤 팀이 야심차게 준비하고 있으니까, 그들의 활약에 큰 기대를 걸고 있습니다. 슈퍼소니코(역주7) 팀은 팬티 무늬 하나를 놓고 꼬박 하루를 고민했다느니 뭔가 알 수 없는 정열을 불태우고 있습니다만, 어쨌든 '그 의욕만큼은 훌륭해!'입니다.
그리고 지금 저희 회사에서 보드게임이 대유행입니다. 이것을 발상의 기초로 삼아서 무언가에 활용할 수 없을까 생각하고 있어요. 게임성이라는 의미에서 보드게임의 요소를 도입해 보기도 하고, 한 가지 스타일에 너무 얽매이지 않는 방향으로 가고 싶습니다.

――참, 『팬텀』의 전개는 이번 360판이 마지막이 되는 건가요?
그럴지도 모르겠습니다. 하지만 10년이 넘게 살아남은 타이틀이니 어쩌면 이대로 20년 후까지 살아남을 수도 있지 않을까요? 그리고 속편 구상도 있기는 했는데, 다른 일들이 잔뜩 생기는 바람에…….

――20주년 기념으로 속편을 만들어 주시면 되겠군요(웃음). 그럼 마지막으로 팬 여러분께 한 말씀 부탁드립니다.
예전 작품을 플레이하신 분이라면 아시겠지만, 아인이 노래부르는 장면에 살짝 장난을 쳐 놓았으니 보면 깜짝 놀라실 겁니다. 그리고 10년 동안 살아남은 타이틀이라는 점에서 자신은 있으니까, 새로 접하시는 분도 충분히 즐기실 수 있을 거라 믿습니다. 지금은 '싸우는 미소녀'가 그다지 신기할 게 없지만, 『팬텀』은 그런 개념이 흔하지 않던 시절에 처음 등장해서 지금까지 살아남았습니다. 해당 분야의 시초격인 작품으로서 즐겨 주셨으면 감사하겠습니다.


역주6 : 下倉バイオ. 니트로플러스의 시나리오 작가. 『월광의 카르네발레』, 『스마가』 등의 시나리오를 담당.

역주7 : すーぱーそに子. 니트로플러스의 연애 커뮤니케이션 게임 『소니코미(ソニコミ)』의 주인공 캐릭터.
공식 사이트 - http://supersonico.jp/